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ポアントシューズの歴史

Marie Taglioniは、足の指先まで上がって「ポアント」を踊った最初のダンサーとして、しばしば称賛と非難を浴びることがある。 彼女は「ラ・シルフィード」でシルフの役を踊っており、この靴によって、まるで無重力であるかのようにホバリングしているような錯覚を与えることができたのである(Barringer & Schlesinger, 2004)。

今日私たちが知っているクラシックバレエは、17世紀にイタリアから輸入された宮廷舞踊からフランスで生まれました。 バレエ史研究者の間では、国王ルイ14世が熱心なダンサーとして記憶されており、彼はダンサーを養成するためにアカデミー・ロワイヤル・ダンス(Academie Royale de Danse)を開校した。 このとき、ダンスのステップ、特に5つのポジションが体系化され始めた。 200年の歴史をさかのぼると、アカデミー・ロワイヤル・ダンスが開校してからタグリオーニが「シルフィード」を踊るまでの間に、バレエは男性の踊りから多くの著名な女性ダンサーを擁する踊りへと変化していることがわかる。 また、美学も地に足の着いたスタイルから、ロマン派の風通しの良いエスプリの効いたものへと変化し、その最盛期にポアントシューズという発想が生まれた(Barringer & Schlesinger, 2004, http://www.the-perfect-pointe.com/PointeHistory.html)

In their article “Technique and Autonomy in the Development of Art.”(芸術の発展における技術と自律性。 サンドラ・N・ハモンドとフィリップ・E・ハモンド(1989)は、「芸術の発展における技術と自律性:バレエのケーススタディ」という論文で、ダンス技術の発展を理解するためのモデルを示している。 彼らは、次の4つの影響要因を想定している:

1. 技術的な革新は、部分的には以前の技術の結果である。

2. 技術的な革新は、部分的には既存の慣行に対する不満の結果でもある。

3. 既存の慣行に対する不満は、しかし部分的には技術革新の結果である。

4. 不満は、さまざまな非技術的要因からも生じる。

以上のことから、彼らはバレエの発展の5つの主要段階をウェブでたどり、それぞれを4つの影響の相互作用という観点から説明する。 これらの各段階では、1つの主要な技術的発展が起こり、それが後の変化を可能にし、促進した。 例えば、第3段階では、脚の外旋である最大ターンアウトが初めて重要視されるようになる。 これは、それまで物理的に不可能だった動作を実現する効果があった(要因1)。 特に腰の可動域は、ターンアウトの増加によって影響を受け、脚の一部の筋力はより高度なトレーニングが必要となった。 その結果、ターンアウトなしでは不可能だったターンやジャンプなど、より難しいステップの実現が可能になった(要因2、3)。 しかし、ハモンドは、身体的な能力だけがこれらの発展に影響を与えたわけではないと指摘している。 彼女は、文化的な理想の変化が、どのようなタイプのバレエを創り出すかを変えたと指摘している(要因4)。 芸術全体が古典主義からロマン主義へと変化したことで、振付のスタイルが変化したのです。

私たちはハモンズのモデルを、単に動きの発展を理解するために使うだけでなく、ドレスコードという非技術的な要因が動きの変化と背中合わせになっていることを追跡するために使うことができます。 これらの変化は、最終的にポアントシューズの発明につながる。 技法の変化に伴い、女性は動きを妨げないようにドレスを短くし、ますます複雑化するステップを踏む脚を見せるようになった。 また、ヒールの高い靴は履かなくなったが、つま先立ちのデミ・ポアント(ハーフ・ポアント)は続けられた。

初期のポアントシューズは、モダンシューズのような構造や強度はなく、つま先を縢ったり縫ったりして補強したバレエスリッパに過ぎなかった。 そのため、ダンサーは主に自分の力に頼ることになり、ポワントで長時間バランスをとることができなかった。 そこで、19世紀には、つま先部分をより丈夫な箱にし、靴底もより丈夫にした。 また、ダンサーが立つ靴の台が広くなり、体重を分散してバランスを取りやすくなった。 20世紀は、人間工学的な観点から靴の形状を変更することで、新たな技術の発展を促す時代であった。 ポアントシューズは、新しい素材、特に合成繊維の導入により、現在も常に進化し続けている(Barringer & Schlesinger, 2004; http://www.the-perfect-pointe.com/PointeHistory.html)。

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