Articles

Poseerauskaaviot valokuvaajille

Kirjasta The Portrait, 2nd Edition by Glen Rand and Tim Meyer

Poseeraus edellyttää, että kuvattavaa ohjataan muuttamaan fyysistä asentoa visuaalisen mielenkiinnon lisäämiseksi, imartelemiseksi, tunteen osoittamiseksi tai aikomuksen välittämiseksi katsojalle. Tämä tehdään kääntämällä kohdetta, kallistamalla päätä, sijoittamalla kohteen vartaloa ja käyttämällä vaatteita ja asusteita.

Ensimmäinen kysymys poseerausta lähestyttäessä on se, kuinka suuri osa kohteen vartalosta muodostaa muotokuvan. Ei ole mitään erityistä etua yhdestä tai toisesta lähestymistavasta, sillä kumpikin antaa erilaisen ilmeen. Ensisijaisesti puhutaan kokopitkästä, kolmen neljäsosan muotokuvasta, rintakuvasta ja lähikuvasta. Yleisin poseeraus on rintakuva, joka sisältää koko pään ilman rajausta ja ylävartalon yläosan. Kokopitkän poseerauksen ei tarvitse olla seisova muotokuva, mutta siinä näkyy koko vartalo. Harvimmin käytetty poseeraus on kolmen neljäsosan poseeraus, joka sisältää pään ja koko vartalon, mutta jossa vartalo näkyy harvoin reiden puolivälin alapuolella. Viimeisenä on lähikuva tai kokokasvomuotokuva, joka rajautuu tiukasti kasvoihin eikä näytä hartioita.

Riippumatta siitä, kuinka paljon kuvauskohteesta nähdään muotokuvassa, poseeraus alkaa jaloista. Riippumatta siitä, istuuko kuvattava vai seisooko hän tai onko muotokuva kokopitkä vai lähikuva, jalkojen asento luo pohjan muotokuvalle ja määrittää kuvattavan asennon. Kreikkalaiset antoivat meille käsitteen contrapposto (ironista kyllä, italialainen ilmaisu, joka kuvaa kreikkalaista käsitettä), joka viittaa kohteen painon sijoittamiseen yhdelle jalalle, usein kuvaajasta kauimpana olevalle jalalle, ja etummaisen jalan rentouttamiseen. Tämä vähäinen painonsiirto luo liikettä selkärangan linjaan, muuttaa lonkkien ja hartioiden akselia ja antaa ymmärtää, että kuvattava tuntee olevansa rento.

Jalkojen muut asennot välittävät erilaisia muita kehon käsitteitä. Kaksinkertaisessa tasajalka-asennossa hartioilla, lantiolla ja selkärangalla on taipumus olla staattinen asento. Kun asentoa käytetään ”tarkkaavaisena”, se tuo mieleen sotilaalliset tai historialliset patsaat. Tämä jalkarakenne rajoittaa lantion liikettä ja lisää lihasjännitystä tasapainon ylläpitämiseksi. Lihas- ja luurankojännitys etenee vartalossa ylöspäin kaulaan ja kasvoihin. Jäykkä symmetrinen jalkojen asento luo jännitystä koko muotokuvaan, mutta kun jalat ovat rennommat, ne voivat tuottaa huonoa ryhtiä.

Naisilla on tavallista seistä contrapposto-asennossa ja samalla liioitella selkärangan kaarta C- tai S-käyrän luomiseksi. Liioittelun määrä määräytyy muotokuvan lajityypin mukaan. Vaikka myös miehet hyödyntävät contrapposto-asentoa, lantio säilyy kulmikkaana ja siten maskuliinisempana. Kun paino asetetaan etummaiselle jalalle, jopa istuessa, kehon paino siirtyy kohti kameraa ja luo aggressiivisemman lausahduksen.

Tässä kaaviossa on esitetty yhdeksän asentoa, jotka ovat yleisiä naisten kokovartaloposeerauksessa.

Juuri kun jalat aloittavat poseerauksen, jalat siirtävät poseerausenergian lantiolle. Lonkat puolestaan asettavat vartalon kulman, määrittelevät selkärangan kulman ja luovat pään kallistuspotentiaalin. Vartalon joustavuudesta riippuen keskivartalon poseeraus määrittää, kuinka rentoina tai jännittyneinä hartiat ja niska näyttävät.

Kokokasvo- ja lähikuvamuotokuvia lukuun ottamatta hartiat tai niiden poseeraus ovat mukana kuvassa. Yleisimmin toinen olkapää on käännetty kameraa kohti. Tämä asento mahdollistaa täyden pään kiertymisen. Pään liikelaajuuden helpottamiseksi pystysuuntaisen rotaation ja jyrähdyksen avulla lähimpänä kameraa oleva olkapää lasketaan usein alas. Tämä asento on yleensä yleinen, koska se edistää rentoa ilmettä. Poseeraus olkapäät vaakatasossa tai niin, että kameraa lähinnä oleva olkapää on koholla, luo ”asentoa”.

Kun käsivarret ja kädet tulevat mukaan, muotokuvan sommittelu ja poseeraus muuttuvat monimutkaisemmiksi. Käsien joustavuuden ja koon vuoksi niiden asento poseerauksessa voi ratkaista muotokuvan onnistumisen. Poseerausprosessissa voidaan käyttää käsivarsien sijoittelua, joka on suunniteltu sellaisten poseerausten ympärille, jotka tuntuvat miellyttäviltä kohteen kannalta, mutta säilyttävät silti tyylitajun. Useimmissa muotokuvissa on suositeltavaa välttää oikeita kulmia kyynärpäissä tai ranteissa ja pystysuorien tai vaakasuorien linjojen luomista jommallakummalla käsivarren osalla.

Käsiä tarkastellaan lähes aina sivulta; tämä hoikentaa kohdetta ja mahdollistaa sirot kaaret naisellisella kädellä ja kulmikkaat muodot maskuliinisella kädellä. Poikkeuksena tästä olisi, kun kädet ovat kriittisesti kuvan sisällä. Ryhmämuotokuvissa kädet ja käsivarret saavat merkityksen ilmaisukeinona. Poseeraus ratkaisee, onko kohteiden välillä yhteys ja mitä tunteita eleillä välitetään. Käsien vuorovaikutus kasvojen kanssa voi myös viitata sukupuoleen. Suljettu tai puristettu käsi on yleensä maskuliinisempi, kun taas rento tai kevyesti kaareva käsi viittaa feminiinisyyteen.

Toisin kuin feminiinisissä poseerauksissa, maskuliinisissa poseerauksissa vältetään pehmentämästä poseerausta pyöristetyillä olkapäillä tai liioitelluilla olkapäillä, lantiolla ja jaloilla.

Kiinnostuitko? Tutustu Glen Randin ja Tim Meyerin kirjoittamaan The Portrait, 2. painos

Jätä vastaus

Sähköpostiosoitettasi ei julkaista.