Articles

Pózovací schémata pro fotografy

Z knihy The Portrait, 2nd Edition by Glen Rand and Tim Meyer

Pózování vyžaduje nasměrovat fotografovanou osobu ke změně fyzické polohy, aby se zvýšila vizuální zajímavost, zploštila, naznačila emoce nebo sdělila divákovi záměr. To se provádí otáčením subjektu, nakláněním hlavy, polohováním těla subjektu a použitím oblečení a doplňků.

První otázkou v přístupu k pózování je množství těla subjektu, které tvoří portrét. Neexistuje žádná specifická výhoda jednoho nebo druhého přístupu, protože každý z nich poskytuje jiný vzhled. Primárně hovoříme o portrétech v celé délce, tříčtvrtečních, poprsí a portrétech zblízka. Nejběžnější pózou je poprsí, které zahrnuje celou hlavu bez ořezu a horní část trupu. Póza v celé délce nemusí být portrét ve stoje, ale zobrazí celé tělo. Nejméně často používanou pózou je tříčtvrteční pohled, který zahrnuje hlavu a celý trup, ale zřídkakdy ukazuje tělo pod polovinou stehen. Poslední je portrét zblízka nebo portrét celého obličeje, který těsně ořezává obličej a nezobrazuje ramena.

Nezávisle na tom, jak velká část subjektu bude na portrétu vidět, pózování začíná u nohou. Ať už subjekt sedí, nebo stojí, nebo je portrét celoplošný či detailní, umístění nohou vytváří základ portrétu a určuje držení těla subjektu. Řekové nám dali pojem contrapposto (ironicky italská fráze znázorňující řecký pojem), který označuje umístění váhy subjektu na jednu nohu, často tu nejvzdálenější od fotografa, a uvolnění přední nohy. Tento drobný přesun váhy vytváří pohyb v linii páteře, mění osu boků a ramen a naznačuje pocit uvolněnosti subjektu.

Další polohy chodidel vyjadřují různé jiné tělesné koncepty. Při dvojitém postoji s plochou nohou dochází spíše ke statickému umístění ramen, boků a páteře. Při použití v režimu „v pozoru“ připomíná vojenské nebo historické sochy. Toto postavení nohou omezuje pohyb kyčlí a zvyšuje svalové napětí pro udržení rovnováhy. Svalové a kosterní napětí postupuje vzhůru po těle až ke krku a obličeji. Zatímco při strnulém symetrickém postavení nohou vzniká napětí v celém portrétu, při uvolněnějším postavení nohou může docházet ke špatnému držení těla.

U žen je běžné, že stojí v kontrapostu a zároveň přehánějí zakřivení páteře, čímž vytvářejí křivku ve tvaru písmene C nebo S. V případě, že jsou nohy uvolněné, může dojít ke špatnému držení těla. Míra přehánění je dána žánrem portrétu. Muži sice také využívají postoje contrapposto, ale boky si zachovávají hranatější, a tedy mužštější tvar. Při přenesení váhy na přední nohu, a to i vsedě, se váha těla přesouvá směrem k fotoaparátu a vytváří agresivnější výpověď.

Tato tabulka ukazuje devět póz, které jsou běžné pro pózování celého těla žen.

Jakmile nohy zahájí pózu, přenáší se pózovací energie na boky. Boky zase určují úhel trupu, definují úhel páteře a stanovují potenciál záklonu hlavy. V závislosti na pružnosti trupu nastavuje pózování středu těla to, jak uvolněně nebo napjatě se jeví ramena a krk.

S výjimkou portrétů celého obličeje a portrétů zblízka se na snímku podílejí ramena nebo jejich pózování. Nejčastěji je jedno rameno natočeno směrem k fotoaparátu. Tato poloha umožňuje plný rozsah otáčení hlavy. Aby se usnadnil rozsah pohybu hlavy při vertikální rotaci a odklonu, je rameno nejblíže k fotoaparátu často spuštěno. Tato póza bývá rozšířená, protože podporuje uvolněný vzhled. Pózování s rameny ve vodorovné poloze nebo se zdviženým ramenem nejblíže k fotoaparátu vytváří „postoj“.

Když se zapojí paže a ruce, kompozice a pózování pro portrét se stávají složitějšími. Vzhledem k pružnosti a velikosti paží může jejich poloha v rámci pózy rozhodnout o úspěchu portrétu. V procesu pózování lze použít umístění paží navržené kolem póz, které jsou pro fotografovanou osobu pohodlné, ale přitom zachovávají smysl pro styl. U většiny portrétů je vhodné vyhnout se pravým úhlům v oblasti loktů nebo zápěstí a vytváření svislých nebo vodorovných linií kteroukoli částí paže.

Ruce se téměř vždy zobrazují z boku; to zeštíhluje subjekt a umožňuje ladné křivky u ženské ruky a hranaté tvary u mužské ruky. Výjimkou budou případy, kdy jsou ruce v obraze kritické. U skupinových portrétů nabývají ruce a paže na významu jako výrazový prostředek. Póza určuje, zda mezi subjekty existuje spojení a jaká emoce je gestem sdělována. Interakce rukou s obličejem může také naznačovat pohlaví. Uzavřená nebo sevřená ruka má tendenci působit spíše mužsky, zatímco uvolněná nebo lehce prohnutá ruka má ženský podtext.

Na rozdíl od ženských póz se mužské pózy vyhýbají změkčování pózy pomocí zaoblených ramen nebo přehnaných ramen, boků a nohou.

Líbí se vám tento příspěvek? Přečtěte si knihu Portrét, 2. vydání od Glena Randa a Tima Meyera

.

Leave a Reply

Vaše e-mailová adresa nebude zveřejněna.